编者按
传统艺术往往太高或太低。创作者希望用他们的作品与观众交谈。结果，他们中的大多数人互相交谈。他们只能叫这些观众留下来。随着数字艺术的兴起，许多艺术家邀请观众参与创作，提高作品与观众的互动性，但在这种被动的互动中，观众基本上沦为工具人，很难与作品进行情感互动。数字艺术研究员曹寅认为，可编程加密艺术的出现彻底改变了艺术创作和体验的方式。当艺术家完成创作权的去中心化之后，观众将成为真正的创作者。在区块链技术的祝福下，“人人都是艺术家”将不再是口号。数字复兴基金会的总经理Cao Yin投资并孵化了一些数字金融项目。他是数字艺术的坚定支持者和研究者。他特别关注欧洲数字艺术，希望将理性的数字金融与感性的数字艺术如阴阳和谐融为一体。
作者感谢刘嘉颖的评论。
传统艺术作品的创作者与受众之间存在着非此即彼的界限。这个边界就像博物馆陈列架前的红外信号，看不见却刺耳。尽管艺术界总是鼓励观众从感知和心灵的角度去接近艺术创作，但一旦观众不知道地球的高度，他们就会被艺术家和批评家的尖叫和其他观众的嘲笑所跨越。
尽管许多新的当代艺术家一直吹嘘鼓励观众参与第二次再创作，但这种所谓的精神内化的艺术体验并不是一种对话。艺术家将自己的情感和思想倾注到自己的艺术作品中，希望在物质或非物质的作品中与观众产生共鸣。然而，在传统的艺术表现形式中，艺术家无法了解观众对艺术作品的真实体验。但由于缺乏专业的艺术训练和表达技巧，观众无法将可能内化为语言的情感体验转化为与艺术家和其他观众的交流，导致艺术家在传统艺术创作过程中普遍感到孤独和压抑，这严重限制了艺术家的创造力，使艺术作品的表现力流于表面，这是荒谬的。虽然随着数字艺术的兴起，艺术家们也在不断地试图通过各种数字技术和装置来打开艺术形式的边界，为观众和创作者之间的对话创造条件和氛围。例如，通过传感器，观众可以通过展示现场各种动作和声音的电子信号来改变作品的视觉表现。然而，这些交互式数字创作技术仍存在许多局限性。最大的局限是，在这种被动互动的数字艺术创作中，受众与其说是艺术家的创作伙伴，不如说是艺术家的创作对象和创作素材，艺术作品的创造者和拥有者仍然是艺术家本身。
互动数字作品计划白色，carina ow观众可以用自己的行动创作出康定斯基风格的作品
著名概念艺术家Sol LeWitt早在20世纪60年代就以非数字化的方式进行了类似的互动创作，Sol的代表作《壁画》系列，提供了Sol的《壁画指南》文本版，然后工人们完成了具体的壁画。然而，SOL提供的指南非常抽象。一般来说，只有少数视觉元素，如颜色和形状。这幅画的具体空间距离、尺寸范围和形状组合都是工人根据自己对艺术的理解绘制在墙上的。画画后，索尔提供签名证明，证明这是索尔的作品，但它是画在墙上一笔一笔工人的名字没有记录。
事实上，正是工人赋予了这些作品艺术的灵魂。在绘画的过程中，工人们综合了当前画家的创造性认识。事实上，索尔提供的绘画指南只是为工人们提供了一个与自己对话的创作环境。索尔壁画系列中的每一笔都是工人基于自身对正在进行的作品的内化体验而进行的消化和再输出，然而索尔对作品的专有所有权和命名权却使真正的工人创作者矮化为与画笔没有区别的工具人。索尔成为真正创作者艺术灵感的中介和统治者，垄断了作品的阐释力，更不用说作品的经济价值和文化影响力了。
Sol LeWitt-墙16，黑色铅笔，12英寸（30厘米）线宽，三个方向相交（垂直、水平、右对角线）。泰特美术馆，1969年9月
索尔绘画指南（左页）和签名证书（右页），1970年，泰特美术馆
现在大部分非区块链互动数字艺术作品基本上都是索尔的壁画系列。虽然观众被邀请参与艺术家的创作过程，但对于艺术家来说，观众本质上是一个工具化的人，以一种间接可控的方式给艺术家的作品增添了随机性，但真正的艺术主体，在这样一个互动的过程中，有多少观众的个人观影体验和内在化后的情感冲动能够被重新表达为一种新的艺术创作词汇？
可编程加密艺术的出现，彻底改变了以往索尔式的交互艺术创作和体验模式。多参与者的自动智能合约为艺术创作提供了一种新的互动方式。得益于智能合约所赋予的丰富自定义功能和区块链的加密公钥和私钥机制，观众可以深度实时地加入艺术家的创作。更重要的是，与索尔的创作方式不同，掌握了智能合约代币的观众实际上已经名副其实地成为了真正的艺术创作者，他们对作品的所有权可以永远以代币的形式体现在区块链中，而无需艺术家签名背书。
第一家供应商，一件加密艺术品于2020年3月拍卖，是可编程加密艺术的里程碑。这幅画不是简单的静态画面，而是由22层组成的可编程艺术品。该作品由加密艺术平台asyncart和13位加密艺术家联合推出。
第一个供应商的主图像，时间：22:24,22/052020gt;，https://res.cloudinary.com/asynchronous-art-inc/image/upload/1590115354/renders/0x6c42c25e9f1fff9642cb5b7750b0db7312c29ad-0/latest.jpg
第一供应商的主体是一个主（主画布），由22层组成。Master不仅指整个工作，还包括存储在IPFs上的配置文件，主要记录层的图片和层在Master中的位置等信息。每一层都是一个特定的、可见的工作层，它也存储在IPFs上。图层有多个参数：艺术家、所有者、所属的主图层和图层参数。
AMPL第一个供应商的层
第一供应商的每一层都有独立的所有权和控制权。Master和22层在以太坊上标记，也就是说，第一个供应商的绘画有一个Master NFT和22个不同的层NFT。在每个层页面上，艺术家和所有者的名称同时显示，层的代币所有者可以随时更改层的设置。然而，受现有技术的限制，第一供应商层的可变选项并不是无限的。创意层艺术家预先为每个层设置了有限的可变参数，例如调整颜色、旋转和视觉内容。未来，随着区块链技术的发展，新的可编程加密艺术品可以支持自定义图层设置，这将大大提高加密艺术品的艺术表现力。
《第一供应商》中“三个优雅”的图层界面是由著名数码艺术家哈卡托创作的
第一供应商是多人协作可编程加密艺术品的首次尝试。虽然还存在很多局限性，但事实证明，当区块链上的智能合约成为艺术创作的新载体时，艺术创作的过程可以在时空上得到极大的延伸，艺术的本质也将得到重新定义。从艺术史的角度来看，首先供应商的历史重要性相当于杜尚的喷泉（见下图）。
AMPL马塞尔·杜尚的喷泉，1917年
杜尚被称为“现代艺术的守护神”，他将艺术家从繁重的手工艺品中分离出来。他提出艺术家完全可以通过这个概念来创造艺术。在杜尚的自传中，他认为每一次呼吸都是艺术，给当代艺术带来了巨大的变化。杜尚1917年以其惊人的作品《喷泉》重新定义了艺术的内涵和外延，引发了全社会对艺术是什么、为什么是艺术的争论，成为现代艺术思想的重要基石。它是安迪·沃霍尔、班克斯、卡沃斯和村上隆流行艺术的直接源头。波普艺术是加密艺术的主要表现形式，从这个角度看，百年来第一供应商和喷泉之间有着一种精神对话。
安迪·沃霍尔，四个玛丽莲，1962年，2013年，3800万美元
可编程密码艺术不仅打破了艺术创作者、观众和投资者之间的绝对界限，而且前所未有地拓展了艺术表现形式和思想内涵的深度和边界。在作品中，持合同代币的观众可以随时改变作品的表现元素，使观众不仅可以与作品中的艺术身份对话，还可以在具体的作品视觉艺术语境中表达情感体验，而可编程加密艺术的社会参与性和实时性表现也突破了作品本身的局限性，使观众能够以艺术词汇的方式随时在作品中向外界重新表达自己的理性思考和情感冲动，这使艺术作品具有罕见的现代性。
中国艺术家刘嘉颖的作品《红蓝》（见下图）通过以太坊发布了100个从红到蓝的渐变色块，拍卖时间长达一年。观众可以用0.01 ETH（约2美元）为他们最喜欢的色块拍照。艺术家刘家英并没有提前说出每一个色块的含义，而是选择等一年，观察这些色块的价值分布。《首先，供应商、红蓝等可编程加密艺术使艺术家的角色由创作者转变为策展人，在一定的表达规范和主题下为代币持有者提供了自由的创作艺术空间。从本质上讲，加密后的艺术作品升华为符号持有者，符号持有者用视觉艺术词汇、其他符号持有者、受众词汇与自己对话，与艺术家对话的创作语境。
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刘家英，红蓝两色，2020拍卖行；https://OpenSea.io/category/red-and-blue
可编程加密艺术必将成为艺术史上的一个分水岭，因为这种新的表现形式及其背后的文化内涵，颠覆了文化界精心构建的艺术理想国。在此之前，艺术的解释力是由柏拉图式的哲学家控制的，无论是塞尚、马蒂斯、康定斯基、毕加索，还是杜尚、索尔、博伊尔、安迪沃，他们要么是精英艺术家，要么是精英理论家。这里的观众和广大公众都不知道。他们没有机会说话。他们只有接受教育的资格和山虎万岁。加密艺术首次将艺术作品的解释力从艺术家手中转移到任何持币的观众和收藏家手中，是艺术哲学去中心化的伟大实践。
可编程加密艺术的出现，是一场艺术权利平等的运动，打破了传统艺术创作中艺术家对创作力、阐释力和社会影响力的垄断。这被称为艺术界需要文化民主的革命，并不牵强。多亏了区块链技术，德国现代著名艺术家博伊斯的“人人都是艺术家”口号，已不再是一种屈尊姿态，而是大众从艺术理想国追求权利的启蒙之声。从20世纪初杜尚的达达主义到安迪·沃霍尔的波普艺术，这种声音在演进过程中逐渐积累。BBLAST技术已经做到了，所以这个声音真的有一个可实现的生产力基础。可编程加密技术是对这种声音的最终响应。正如毕加索所说，“艺术本身并没有进化，人们的思想和表达方式都在变化。”
文章标题：曹寅：从独山到第一供应商艺术分散化革命
文章链接：https://www.btchangqing.cn/26191.html
更新时间：2020年05月26日
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